테레비도쿄가 보도한 갤럭시 로봇파크 — 「コリアNOW」 6분 21초

일본 경제방송은 왜 서울에 카메라를 보냈나

일본 테레비도쿄가 2026년 9월 한국 현안 코너 「コリアNOW」에서 서울의 갤럭시 로봇파크를 6분 21초 분량으로 보도했다. 현장 취재와 스튜디오 해설을 묶은 기획 리포트로, 하루 다섯 차례가량 열리는 K팝 로봇 공연과 관람객이 직접 조종하는 어트랙션을 그대로 담았고, 결론부에서는 하드웨어의 해외 의존을 과제로 짚었다.

“지난달 수도 서울에 ‘세계 최초’를 내건 피지컬 AI 테마파크가 문을 열었습니다. 중국 업체들이 앞서가는 가운데, 새 대형 시설에 담긴 한국의 전략을 취재했습니다.”— 테레비도쿄 「コリアNOW」 앵커 인트로

앵커의 도입부는 두 문장으로 이 사업의 좌표를 잡았다. 하나는 ‘세계 최초를 내건 피지컬 AI 테마파크’라는 규정이고, 다른 하나는 ‘중국이 앞서가는 분야에서 한국이 무엇을 하려는가’라는 질문이다. 리포트는 이 질문에 답하는 구조로 짜여 있다. 시설을 소개하는 관광 리포트가 아니라 산업 전략을 읽어내려는 취재였다는 뜻이다.

「コリアNOW」는 한국의 정치·경제 현안을 일본 시청자에게 해설하는 코너다. 반도체나 통상 정책이 주로 오르던 자리에 엔터테인먼트 기업의 테마파크가 올라왔다는 것 자체가, 이 사안을 문화 소식이 아니라 경제 사안으로 분류했다는 신호다. 갤럭시 로봇파크는 2026년 8월 21일 정식 개관했고, 방송은 그 이듬달에 나갔다.

카메라는 무엇을 담았나 — 데모가 아니라 상설 운영

취재진의 동선은 관람객의 동선과 같았다. 한강변에 새로 들어선 건물과 옥상의 우주비행사·외계인 조형물에서 시작해 무대, 경기장, 카페 순으로 이어진다. 리포트가 차례로 담은 장면은 다음 네 가지다.

• K팝 로봇 댄스쇼 — 유행하는 K팝에 맞춘 군무에 태권도 동작을 섞은 퍼포먼스. 리포트는 하루 다섯 차례가량, 연간 1,000회 이상 이어진다고 전했다. 회사가 정식 개관에 맞춰 제시한 상설 공연 운영 목표와 일치하는 숫자다.
• 로봇 복싱 — 관람객이 컨트롤러로 직접 조종해 겨루는 어트랙션. 펀치와 발차기, 기체가 부딪히는 둔탁한 소리, 한쪽이 쓰러져 움직이지 못하게 되는 순간까지 편집 없이 방송됐다.
• 휴머노이드 카페 — 그랜드피아노 건반을 두드려 배경음악을 연주하는 로봇과 피자 제조 공정에 투입된 로봇. 2026년 8월 정식 개관과 함께 합류한 신규 로봇 17종이 맡은 프로그램이다.
• 관람객 반응 — 개장 첫날 방문한 어린이 인터뷰가 그대로 실렸다.

“춤추면서 ‘안녕’ 하고 따라 하고 놀았어요. 신기하고 새로웠어요.”— 개장 첫날 어린이 관람객, 리포트 인터뷰

이 동선이 증명하는 것은 기술의 정교함이 아니라 운영의 지속성이다. 실험실 데모는 컨디션 좋은 한 번을 보여주면 되지만, 하루 다섯 차례의 상설 공연과 관람객이 직접 조종하는 어트랙션은 매일 같은 결과를 내야 한다. 해외 취재진이 예고 없이 들어와 찍어도 같은 장면이 나오는 상태 — 그것이 방송에 기록된 내용이다.

리포트는 사업 구조를 어떻게 읽었나 — 무대이자 데이터 수집장

리포트는 중반부터 운영 주체로 초점을 옮긴다. 메타버스를 비롯한 콘텐츠 제작과 함께 지드래곤 등 유명 아티스트의 매니지먼트를 맡아온 갤럭시코퍼레이션이라는 소개다. 엔터테인먼트가 본업인 회사가 최근 피지컬 AI에 힘을 쏟고 있다는 서술이 뒤따른다.

주목할 대목은 파크의 성격을 규정한 방식이다. 리포트는 이곳을 관람 시설인 동시에 개발한 로봇을 시험하는 무대로 봤고, 로봇과 사람이 만나는 공간에서 소프트웨어 개발에 필요한 데이터가 모인다는 점을 함께 짚었다. 휴머노이드를 완제품이 아니라 플랫폼으로 보는 관점에서 파크는 매출처이기 이전에 학습 환경이다.

“지금은 피지컬 AI가 다 처음이기 때문에, 빨리 먼저 경험을 하고 고객과 만나서 소비자가 원하는 것을 저희가 만들어가는 것이 저희 방향입니다.”— 최용호 대표, 리포트 인터뷰

기술을 완성한 뒤 출시하는 것이 아니라, 먼저 관객 앞에 세우고 반응을 재료로 삼는 순서다. 유료 관객이 매일 드나드는 상설 공간을 택한 이유가 여기서 설명된다. 통제된 환경에서는 나오지 않는 데이터가 있고, 그 데이터가 다음 버전의 입력이 된다.

‘일본에서 소개됐다’는 왜 중요한가

리포트 후반은 스튜디오로 넘어간다. 앵커가 현장을 취재한 기자에게 던진 질문은 이랬다. 한국은 K팝을 비롯해 문화 수출에 힘을 쏟아왔는데, 피지컬 AI도 그 하나로 활용하려는 것인가.

기자의 답은 이 사업의 구조를 짚는다. 테마파크를 운영하는 회사에 여러 아티스트가 소속돼 있고 콘서트도 직접 주최한다는 것, 즉 자체 콘텐츠를 가진 사업자라는 것. 그 강점을 살리는 방법의 하나로 피지컬 AI를 활용한 K팝 쇼를 패키지로 만들어 판매한다는 구상이 소개됐다. 일반 투어로는 아티스트가 좀처럼 가기 어려운 지역 — 아프리카나 분쟁 중인 중동 지역 등 — 에서 공연을 여는 계획도 언급됐다.

여기서 이 보도의 의미가 드러난다. 리포트는 확장 순서를 구체적으로 전했다. 연말 아랍에미리트 두바이 부르즈 할리파 내 쇼핑몰에 2호점, 3·4호점은 미국, 그리고 내년 상반기에는 도쿄와 오사카다.

다시 말해 일본 시청자는 이 사업이 자국에 도착하기 전에 자국 지상파의 화면으로 실물을 먼저 봤다. 로봇이 무엇을 하는 곳인지, 아이들이 어떤 표정을 짓는지, 운영사가 어떤 회사인지가 6분 넘게 설명된 뒤였다. 진출 대상 시장의 매체가 진출에 앞서 맥락을 깔아준 셈이고, 이는 BBC·블룸버그·UPI로 이어진 기존 외신 보도와는 성격이 조금 다른 자산이다.

리포트가 남긴 과제는 무엇인가 — 몸은 아직 밖에서 온다

리포트는 호평으로 끝나지 않았다. 마지막 질문은 과제였고, 답은 하드웨어였다. 현재 활용되는 휴머노이드 상당수가 해외에서 제조된 제품이라는 지적이다. 앵커의 도입부가 던졌던 ‘중국이 앞서가는 가운데’라는 전제가 결론부에서 다시 회수되는 구조다.

이 지적 자체는 회사의 인식과 어긋나지 않는다. 리포트도 갤럭시 측이 이를 향후 과제로 보고 자체적인 피지컬 AI 개발에 나선다는 방침을 전하며 끝맺었다. 실제로 회사가 축적해온 층위는 몸이 아니라 그 위에 올라가는 쪽이다. K팝 안무 학습에 특화된 자체 로봇 운영체제 소울웨어, 다개체 동기화 제어, 그리고 아티스트 IP에서 나오는 캐릭터와 레퍼토리가 그것이다.

하드웨어가 상품화될수록 차별화는 그 위의 레이어에서 발생한다. 다만 리포트가 짚은 대로, 그 전제는 결국 몸을 스스로 만들 수 있는가라는 질문과 마주하게 된다. 일본 지상파가 6분 21초 중 마지막 1분을 이 질문에 쓴 것은, 이 사업을 볼거리가 아니라 산업으로 봤다는 뜻이기도 하다.

이탈리아 공영방송의 특집, 영국 공영방송의 영상 리포트, 미국 경제 매체의 IPO 보도에 이어 일본 경제 지상파의 기획 리포트가 더해졌다. 해외 매체가 갤럭시코퍼레이션을 기록해온 방식에는 공통점이 있다. 모두 완성된 기술이 아니라, 관객 앞에서 매일 돌아가고 있는 운영을 확인하러 왔다는 점이다.

자주 묻는 질문

테레비도쿄는 갤럭시 로봇파크를 언제, 얼마나 다뤘나?

2026년 9월 한국 현안 코너 「コリアNOW」에서 6분 21초 분량의 기획 리포트로 다뤘다. 개장 단신이 아니라 현장 취재 영상과 스튜디오 기자 해설을 묶은 구성이다.

리포트는 갤럭시 로봇파크를 어떻게 규정했나?

‘세계 최초’를 내건 피지컬 AI 테마파크인 동시에, 개발한 로봇을 시험하는 무대이자 소프트웨어 개발에 필요한 데이터가 모이는 공간으로 규정했다.

공연은 얼마나 자주 열리나?

리포트는 K팝 로봇 댄스쇼가 하루 다섯 차례가량 열리며 연간 1,000회 이상 이어진다고 전했다. 회사가 정식 개관에 맞춰 제시한 상설 공연 운영 목표와 같은 수준이다.

해외 진출 계획도 언급됐나?

리포트는 연말 두바이 부르즈 할리파 내 쇼핑몰 2호점, 3·4호점 미국, 내년 상반기 도쿄·오사카 순으로 확장 계획을 전했다.

리포트가 지적한 과제는 무엇인가?

현재 활용되는 휴머노이드 상당수가 해외에서 제조된 제품이라는 점이다. 리포트는 갤럭시 측도 이를 과제로 보고 자체적인 피지컬 AI 개발에 나선다는 방침이라고 전하며 끝맺었다.